卷首语：艺术家浪吗？19世纪晚期巴黎的艺术家是有点浪！毕竟活在卖淫的黄金年代。甚至，夏尔.波德莱尔曾写道：“什么是艺术，艺术就是卖淫！”那时，嫖娼也成了艺术家探索的一大主题。艺术家把妓院当画室，妓女开始写自传或回忆录。
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19世纪晚期巴黎处于狂热的商业经济时代，大量的男女从乡村涌入城市。传统的社会结构与行为方式受到冲击。男人们热衷于从事证券工作，女人除了从事报酬低的职业，也可能是一名性服务者。这个时期卖淫业合法！
等候
JasonFarago曾说："在十九世纪晚期的巴黎，嫖娼是日常生活的重要部分。想了解那个时期的艺术，甚至之后发生的一切，嫖娼是基础。"
在迷恋美好肉体的巴黎，艺术家也混迹妓女圈找需求。比如，梵高、马奈、德加、劳特累克、毕加索等艺术家，需要女体模特啊！
街头（巴黎女子）
01
梵高割耳朵与妓女？
大家都知道梵高割下了自己的左耳，但是这次割耳的严重程度一直存在争议。梵高是割了一小块耳朵，还是整个耳朵呢？
费利克斯·雷伊医生肖像
梵高割掉耳朵后的治疗医生
美国历史学家StevenNaifeh，在年出版的《梵高传》中称，“看到梵高部分耳朵还留着，实际上留下的部分很大，从正面看，根本注意不到耳朵被割过。”
费利克斯·雷伊医生年写的一封信
画出了梵高被割掉的耳朵
不过，梵高割掉耳朵后的治疗医生（费利克斯·雷伊），在一封短笺中画下了被割掉的耳朵，表明梵高真的割下了整只耳朵。
梵高
对于梵高自残的说法也是众说纷纭。保罗·高更在自传《此前此后》中描述了在阿尔勒，自己决定离开之后与梵高发生的争执，梵高拿着剃刀追他，直到高更制止了他，然后梵高回到家做出了自残的举动。
自画像
也有人说，他的耳朵是为妓女而割。他每次去一个妓女的房间要花五法郎，梵高没有，于是妓女常会说，我想要你的耳朵，你没钱可以把耳朵割给我。
自画像
这个女人叫，加布丽埃勒，她是在妓院打工的年轻女仆。有一天梵高割下耳朵对她说“好好保管这个东西”，随即她晕倒了。
梵高把耳朵给妓女其实是因为，这个妓女身上有一块难看的伤疤，梵高为妓女奉上自己身体的一部分，用于修补她身体的一部分，这是带宗教意味的。他在给予她鲜肉！
在永恒之门
那只左耳或许不能证明梵高混迹妓女圈，但是另一位妓女可以证明，那就是茜恩，梵高出于同情心让茜恩成为自己的模特，画了茜恩系列。
悲伤
抽烟的茜恩
茜恩哺乳
后来他还与茜恩结婚了，由于家庭原因和经济的压力，茜恩又做回了妓女，这期间梵高也染上了梅毒，两人关系愈下，在年梵高离开了这个女人。
这一别便是永远，年梵高用手枪自杀，年，茜恩投河自尽。
茜恩娘家的后花园
02
嫖娼诞生现代艺术
在咖啡馆
掀到脚踝以上的裙摆，火辣直接的凝视，咖啡馆里独自一人喝着咖啡或在街头唱歌、在剧院跳舞、洗衣服、裁缝、在外游荡的女子，你看到的女人，她们或许也是站街女。
森林舞会
19世纪末的巴黎仿佛本身是个大妓院。在这里，你不能确定一个人特定角色，谁是谁，是她，不是她？这些问题也让艺术家们困惑和着迷。
马奈
有一天马奈就在巴黎领回了她的缪斯，维多利安·莫涵（VictorineMeurent）。
女歌手
虽然马奈曾与他父亲的情妇来往三年，期间苏珊娜还怀孕生下了一个不知是马奈弟弟还是儿子的男孩！马奈的父亲去世后，马奈便与苏珊娜结婚了。但是这并不能阻碍马奈在外拈花惹草。
惊喜
从马奈的画中我们可以感受到，马奈很爱维多利安，马奈曾多次画维多利安，最让人忘不了的是她的眼神，每次都直勾勾的看着我们，不遮掩的神情....
奥林匹亚
画中妓女的姿势灵感来源于尔乔内的《沉睡的维纳斯》、提香的《乌尔比诺的维纳斯》、戈雅的《裸体的玛哈》
这幅《奥林匹亚》中躺着女子就是维多利安，摆着女神维纳斯的pose。且以希腊之神奥林匹亚命名！
草地上的午餐
上流社会的绅士们都是妓院的常客，看到马奈把社会底层的妓女搬上台面侮辱女神们，曾引起轩然大波。
马奈不过是用作品，揭开了这个时代虚伪的面具，妓女才是巴黎的女神！
03
德加的冷漠与舞女
德加和马奈都属于资产阶级家庭，有钱！都知道德加是舞女控，但是属于上层社会的德加，看不起出身低贱的舞女。她们找金主，用身体换金钱。
舞女
他将舞女的脸画的十分丑陋，以此表达她们出身于劳动阶层。在那个时代正经女子穿长裙，裙下只能露出有限的脚踝！芭蕾舞女穿纱裙露大腿的尺度和我们现在光下身差不多。
后台的舞女
高更曾评价道：“德加笔下的舞女，不是女人，只是一根保持平衡的奇妙线条”
浴缸中的女人
德加一辈子也没结婚。只是曾与他的模特苏珊·瓦拉东保持过亲密关系。自己说是因为不能想象自己的太太，在那些芭蕾舞女的画作前夸赞那些画很美！谁知道呢？毕竟艺术家脑回路是和我这天朝渔民不同。
梳发女子背像
德加在每天在用身体交换金钱的现实中，冷漠的看舞女们并把她们画成美丽的画，一副事不关己的样子，毫无批判精神。或许，人心的冷漠才让人感到可怕！
台上的芭蕾舞者
04
毕加索与几百位妓女
性和爱仿佛是毕加索的创作原动力，在毕加索的画中仅妓院题材的作品就有几百幅。他还在学校时就经常出入妓院，还称自己是从孩童时代一下就过渡到性成熟。
亚威农少女
除了妓院，毕加索还曾去19世纪末关押妓女的圣拉扎尔监狱，探望遭受不同程度的性病侵蚀，或因梅毒而身体变形的女子们，将她们画下来，体现出她们的痛苦和压抑。
月光下的圣拉扎尔监狱的女子
05
劳特累克嗨死了
床
劳特累克出身于世袭贵族家庭，因身患残疾而深陷自卑。他认为自己一辈子都不可能被女人爱上。
走进红磨坊
不幸的是，他还是在爱情上翻船了。他爱上了妓女苏珊娜·瓦拉东（她曾受过德加和劳特累克的指导，最后她成了一名画家），然而瓦拉东并不爱他，只是想骗他的钱！
拉起她的袜子
伤透心的劳特累克和瓦拉东分手后，便沉沦于风月场，染上了梅毒。
坐着的小丑
“风月场是一个放大最原始欲望的地方，也是一个撕碎灵魂的地方。”
Rousse
后来劳特累克直接搬进了红磨坊的娼楼与妓女同住，期间他画了许多妓女的真实生活。
《身体检查》磨坊街娼楼里，妓女们接受身体检查，如果被出性病就会被逐出妓院还会被送往监狱
最终，劳特累克在37岁死于纵欲交叉感染。在风月场劳特累克的灵魂被撕碎了，永远失去了爱的能力。
红磨坊妓女的生活
在19世纪末，一个由酒精、妓女、艺术家组成的浪漫巴黎，处于一个男权主导的社会中，性与权力紧密地结合在了一起。男人在婚姻生活和生理欲望之间斗争，女性在卖淫之路上，开始了自我觉醒，从而追求独立自主逐渐成为新女性。
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在风月场，永远别坠入爱河
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